浅谈我对紫砂光货的看法 作者：姚亚勤

在宜兴紫砂壶类名目繁多的造型中，我们可把其分为“光货”和“花货”两大类，当然也有人分为“几何形”“自然形”和“筋纹形”三种形态。其中最为常见的款式是“光货”。
所谓紫砂光货，主要是艺人们根据点、线、面的三要素，设计制作成各式圆柱体、圆球体、长方体和正方体等多种几何立体子女宫茶具。因此，紫砂光货可归属为“几何型”的范畴，它虽没有华丽的外表，却以其朴素的自然形态，以简洁明快的线条述说着自己独特的造型语言，使之具有高雅脱俗的艺术魅力和独特的文化风格。
宜兴紫砂造型艺术的形成，也深受我国文化和民间艺术的影响和熏陶。紫砂陶它集茶道、文学、绘画、书法于一体，把日常人门生活中的餐饮用具“雅”化出来，进而提高到美学境界，使之成为内涵深蕴的艺术作品。紫砂光货以几何形体为主，以自然淳朴、简练、高雅取胜，仅以简洁的形态来表达自己的生命力，
最符合人们质朴自然的欣赏习惯。在紫砂陶艺中，无论是过去还是现在，光货是最为常见的，也是最受人们欢迎的一种！
传统的紫砂光货代表作品有“掇球”、“掇只”、“汲直”、“提梁”、“石瓢”和孟臣壶等多种。在宜兴紫砂史上大彬梁壶，陈曼声与杨彭年合作的石瓢壶、方壶、邵大亨的掇壶等。以及当代壶艺泰斗、一代宗师顾景舟大师的石瓢、汉铎、仿古、藏六壶、提璧、僧帽壶等作品，都是紫砂光货名作的典范。
紫砂光货的制作，首先要选用性能优良的紫砂泥料。紫砂泥是宜兴地区得天独厚的陶土资源，它具有优良的可塑性，可以任意制成各种形状 ，而不易变形。尤其是经过氧化焰烧成后，其色泽丰富多彩，还有理想的致密度和良好的透气性，成品表面光滑致密。清人吴梅鼎在《阳羡茗壶赋》中，对紫砂泥烧后的色泽和机理有极高的评价：“若夫泥色之变，乍阴乍阳，忽葡萄而绀紫，倏 橘柚而苍黄，摇嫩绿而新桐晓滴琅玕之翠，积流黄于葵露，暗飘金粟之香。或黄白堆砂……”。
艺人们在制作“光货”紫砂作品时，必须合理运用点、线、面三要素，进行概括、提炼、变化造型设计，在统一中求变化。做到“方非一式，圆不一样”：在变化中求统一，把复杂的甚至对立的东西提炼组合成和谐平衡的整体。而平衡感恰恰是产生和谐的一种手段，蕴涵着丰富的内涵。保持着有机的联系，局部细节处理要适当，使之产生愉悦的美感。在造型处理上，稍有不慎，或是细部线条处理不妥当，或是整体表现手法不完善，经高温烧成后，作品就会留下瑕疵。而光货壶是没有任何掩饰的“裸體”，如有一丝缺陷就无法掩盖了。所以，一见上乘的紫砂光货作品，就紫砂陶艺而言是最具功力的。
当然，在制作过程中，合宜的工具对于紫砂壶的造型制作也是相当重要的一环。“工欲善其事，必先利其器”。因此要做一件上品茶壶，除了使用一般通用工具外，还必须根据所设计的特定要求，随时配置相应的特制工具。例如，在制作传统“掇球”壶口线和盖线时，上下线必须要精细明显，俗话说要做到“天压地”，线条要挺括，流畅、厚薄分明。只有运用特制的专用线梗，勒上数遍，才能达到制作的要求，体现出线条过度规整自然，光货壶刚柔相宜的均衡美感特征。
总之，我对宜兴紫砂光货的看法是泥料材质、造型工艺和功能实用性三者的有机结合。只有优良的紫砂泥材质，才能表达特定的造型语言；只有优雅得体的造型艺术，才能令人啧啧称赞而爱不释手；只有给人日久天长的使用，才能发现紫砂壶能与人们的感情进行双向交流。因此，一见高雅的光货紫砂壶能陶冶人们的情操，丰富人们的精神生活，给人们增添无数的乐趣与雅兴。
笔者于2003年与夫君唐利明合作的“玉扁如意”壶，构思巧妙格调清晰。壶身扁圆。壶嘴与壶把珠圆玉润，全壶似玉石雕琢而成。壶嘴两侧壶盖盖钮处用简洁明快的如玉云纹装饰寓意深刻。该壶一举在第五届中国工艺美术大师精品博览会上荣获铜奖。