管艺是中国当代艺术领域一位重要的收藏家，也是位非常有个性的收藏家。他的收藏起步很早，大部分藏品是在2004年之前中国当代艺术市场起步阶段购买的。那时候，他不但是收藏家还是赞助商。除了时间早，管艺的收藏门类也很特别，以装置艺术为主，这种艺术门类到今天都不是市场的主流。从这两点看，管艺是个很特别的收藏家。
管艺最近在自己六、七百件藏品中挑出37件捐给了香港M+博物馆。了解管艺的人都知道，他的收藏受两个人的直接影响比较大，一位是尤伦斯，一位是乌利·希克。
这两个外国人收藏中国艺术的方式都是海选，尤伦斯买了约300位艺术家的作品，而乌利? 希克买了约500位艺术家的作品，这是早期收藏的方法。如果今天还有人按照海选的方式收藏艺术品，真的谈不上品位，只能说有钱。
管艺在收藏方面有点与他们相互补充也可以说暗中较劲。但是尤伦斯后来把自己的收藏估清之后全部卖完，这让管艺很绝望，这种感觉就像发现自己的初恋情人最后在东莞做鸡一样，多少有点难受。管艺对尤伦斯的崇拜消失之后，乌利? 希克就成了他唯一的崇拜对象。而且希克所做的事情在今天来看非常合理，他能把自己绝大多数收藏捐给M+，也说明他不是一个简单的人，希克在捐赠作品的同时也有一些作品是卖给M+的，还有一些作品，他会以精准的市场价格卖出去。比方说他把陈衍宁的《毛泽东视察广东》以天价卖给龙美术馆。希克将自己的藏品一部分捐赠、一部分转卖、一部分抛售。
我们虽然这样议论两位大藏家，但是不能否认他们在中国当代艺术收藏史中的贡献。如果没有尤伦斯对北京尤伦斯艺术中心的投入，也谈不上现在公众对中国当代艺术品价值的认同;如果他不卖这些作品，中国的当代艺术也很难变成可以信赖的数据，是实实在在和金钱相关联的东西，我觉得这也是公平合理的。希克对藏品小部分高价转售的方式，也是因为他长期在中国生活，了解中国愿意收集这样一段历史，并愿意把这段历史完整地存留给未来的中国，他通过捐赠和出售帮助中国人达成这种愿望。因为捐赠，希克所得到的荣誉也会世世代代地被记录下去。
管艺从2006年到2008年就在不同场合不停地说他要建一个美术馆。其实他一直希望政府可以给他土地建美术馆，这样他愿意把自己的全部收藏捐给国家。但是管艺的收藏和今天中国整体的艺术形态有很大的矛盾。其一，他所收藏的艺术家比如黄永砯等人的作品所表达的主题和今天国家所强调的和谐社会有点小小的冲突，所以我不相信政府会给他这样一个机会。
其二，美术馆绝对不是一个小体量的资本家所能经营运作的。它是一个无底洞，只要工作着就可以把你的钱吸得干干净净。我想管艺本身的财富体量还不足以支撑这样一个吸钱的机器。当然他也可以选择其他的方式，比如说把部分作品转卖给美术馆。
装置作品目前还没有很好的市场反响，管艺先生不会为了三瓜两枣就把作品迅速扔到市场。而这个时候，M+是特别好的选择。管艺捐赠的作品只占他全部作品的5%左右，却可以长期获得收藏家的身份和美誉度。
今年的春拍，同样早期收藏中国当代艺术的张锐可能会拿出一些作品进入二级市场流通。我们要尊重任何人处理自己藏品的方式，这完全是个人的事情。
