北京吸引画家，在于圈子大。美院、画院、研究院、美术馆、艺术区、策展人、画廊、经纪人、拍卖行、媒体等，似乎都是美术家成名的跳板。实话实说，美院是学院派的圈子，画廊是艺术品增值的圈子，艺术区是失意者寻找靠山的圈子。传媒是同信息堆砌联系在一起，它很容易使进京者共享混乱的信息而无所适从，不得不沿袭大杂院拉帮结伙、一荣俱荣的裙带式生存习气。二三线城市的人物，只要你追随北京的圈子，比在京人物更低一档。面对北京的艺术圈日趋饱和的当下，艺术家不妨转过身去，远离它。转过身可能海阔天空，当然也可能绝路一条。既然转与不转都有可能面对绝路，不妨转过身去，到沿海或比较自由的二三线城市去扎根。当然，宽泛地讲，远离北京不一定是指肉身必须告别北京，而是让内心远离京城逻辑或京城惯性，以独立的、别样的眼光审视这个世界，进而审视这个世界的艺术和艺术观。
生活在都市有大造诣的艺术家不多，人们只注意个别的幸运儿，如同传媒只乐于报道头奖彩票获得者而无视亿万失落的彩民一样。都市传媒在本性上是都市习气的建构者，它们常常是都市的托。其实被美术传媒反复渲染和看好的艺术家，成名之前差不多都是独立自主的人物，差不多都是都市惯性的背离者，很多人成名都不在北京也不在上海。凭记忆罗列，杭州有谷文达、吴山专、张培力、耿建翌、肖鲁、邱志杰，南京有朱新建、丁方、管策、周京新、毛焰，武汉有傅中望、黑鬼、袁晓舫、罗莹、石冲、冷军、魏光庆、肖丰，成渝有罗中立、何多苓、张晓刚、叶永青、周春芽、舒群、刘虹、庞茂琨、张小涛、钟飙、郭氏兄弟，天津有李津、李孝萱、张羽、何家英、邵戈、蔡锦，辽宁有于振立、韦尔申、任戬、王易罡，吉林有贾涤非、黄岩，山东有高氏兄弟、阎萍、张永见，河南有二段，广东有方土、黄一瀚、邓箭今以及外来户杨国辛、郭润文、刘子建、李邦耀、郑强、左正尧、方少华、石磊，云南有毛旭辉、刘建华，西安有贺丹、孙蛮、武小川等。北漂的青年画家，兜里揣几十万元才有可能运转下去。在二三线城市生存和发展，投资要低许多。两相对照，何苦舍近求远?无名艺术家先在本土得到认可，然后择木而栖，不失为明智的选择。窝在北京的艺术区，与其说容易被激励，不如说容易被消磨。通常的情况是耗在一起，彼此模仿，相互雷同。
远离京城的先驱者，东西方画坛都不乏其人。范宽隐居终南山，倪云林隐居太湖，高更隐居塔希提，怀斯隐居小镇。他们回避了浮华，行为自主，心无旁骛，起居自由地从事创作，画风独特。与他们同时代在都市折腾的画家，画境超群的有几人?画史认可的又有几人?总之，画家的去处不必一窝蜂，应当率性而为。不热衷时尚而关联传统的可在历史名城，自由散漫的可在休闲城镇，喜爱山居或向往大海的选择面更大，哪里都不向往的待在本土。网络时代拉近了地区的落差，足不出户也能及时获得并传播信息。如果你没有在北京做一番宏大事业的条件，何必跻身北京的艺术圈，用众人的声势去填补自己的空虚?
