2016秋拍已近尾声，向来作为秋拍压轴大戏的西泠印社拍卖公司杭州秋拍，也于12月16日举槌。35个专场不仅涵盖了中国书画、现当代艺术与瓷器古玩这三大主流板块，还包括了古籍善本、园林艺术、钱币与名酒等小众板块。
大师行情值得期待
盘点西泠秋拍，中国书画自然是重中之重，这个部分共9个专场共推出千余件拍品。今年秋拍，中国书画板块在大量新买家的关注下显得异常活跃，吸引许多老买家也大手笔买入，引发了新的行情走势。其中最引入瞩目的是曾经在前两年风行一时的大师行情卷土重来。如1930年代闻名上海滩的“三吴一冯”之首吴湖帆，近年来在拍卖场上频频出彩，其作品成交排行榜的前五位，都是2011年至今创造的，其《锦绣奇峰》更在中国嘉德的今年秋拍上以4082.5万元的成交价占据排行榜第二。这次西泠秋拍，作为整个书画部分的领头羊的，就是他创作于1936年的摹古力作《摹韩滉五牛图卷》。
这件手卷，创作于吴湖帆从摹古到确立自己艺术风貌的关键阶段，是目前仅见的吴湖帆以牛为主题的长卷作品，也是研究吴湖帆早期绘画的重要材料，为吴湖帆弟子黄秋甸旧藏，著录多达十次，卷后还有叶恭绰、郑午昌、夏敬观、吕贞白等名家题跋。笔者认为有两点令这件作品特别值得关注：第一，吴湖帆作品中以9890万元高价位居成交排行榜榜首的《富春山居图》也是摹古作品。由于家学渊源，吴湖帆不仅在收藏与鉴定方面堪称大家，其画作也领袖文坛，也许正因为他兼具三重身份，所以他的作品中摹古的作品特别受到买家的垂青。第二，截至目前，进入其成交排行前五的都是山水画作品，而这一幅却以牛为主题，十分罕见。
此外，傅抱石近年来也行情见长，他的成交排行榜前五位的拍卖纪录也是2011年后创造的，2016年这股热潮继续见长：他的《云中君和大司命》在保利北京春拍中拍出2.3亿元的天价，其重庆金刚坡时期的作品《风光好》，在嘉德北京秋拍中拍出6612.5万元的高价。由此来看，西泠在这次秋拍中推出他同时期的作品《听阮图》，也令人关注。著名鉴定家萧平就指出，这件作品作于1943年，其时，抱石先生居重庆西郊金刚坡已4年，仍是其金刚坡的前期，处于艺术风格探索的阶段，故画法时有变化。
文征明《天平山图》领衔古画
至于古代书画，近年来的市场表现也一直可圈可点，尤其是今年，迭现天价的宋元书画，春拍嘉德的曾巩《局事帖》成交逾2亿元，秋拍保利的任仁发《五王醉归图》成交逾3亿元；明代书画也表现出色，如嘉德北京秋拍，唐寅的《行书七古诗卷》也拍得5957万元的高价。相形之下，文征明的书画作品，其排行前五的拍卖纪录都是2005年到2011年期间创造的，居于榜首的《渔梁红叶图》手卷。成交价为2296万元，价格不高。这次西泠秋拍推出他的《天平山图》，值得关注。
作为文征明的传世名作之一，此画是其早期作品。文征明自画幅左边开始，引导景物缓缓向右上延伸，时隐时现的山路曲折蜿蜒，穿梭于群峰之间。这让人联想到黄公望的名作《陡壑密林》。知名学者薛永年先生将兴盛自“文、沈”二人的这类山水画定义为记游山水，仿佛邀观者与画者一同“卧游”其中。画幅上方还有题画诗四首，是文征明在游览中的吟咏之作，与画面相互生发，正是古人所谓“诗书画”三绝。此外，画面上乾隆皇帝近300字的题画诗，则表现了这个收藏皇帝的喜爱，记载了一段收藏传奇。
书札手稿可圈可点
西泠秋拍书画部分的另一个看点，是其书札手稿。其常规的“中外名人手迹”专场，共推出262件拍品，其中最引人注目的是鲁迅手书的《古小说钩沉·齐谐记》四页二开文稿，1911年前后手书，近400个字，是目前市场中篇幅最长的鲁迅文稿。文稿最初为周作人收藏，上面有周作人在文稿卷尾写的两行题记：“右鲁迅手写古小说钩沉稿贰叶，计其时当在中华民国初年也”，并有他的一方印鉴：“十堂私印”。周氏兄弟墨迹合璧，是他们早年兄弟情谊的重要见证。
西泠还特别推出了“孙中山诞辰150周年纪念专场”，共计140件拍品，其中的“辛亥革命文献——一批孙中山上款并批复信札”，包括了二十六通信件总计80余页。其书写日期集中在辛亥革命当年、民国元年（1911、1912年），内容围绕黄花岗起义、武昌起义、北京事变、北伐、南北议和等一系列当时最为重要的政治事件。其中，最重要的是黄兴1912年2月5日写给孙中山的一通长信，反映了他身为临时政府陆军总长所面临的军队财政问题，揭露了辛亥革命胜利果实被袁世凯及其北洋军阀窃取的重要原因。
中外名画现身拍场
现当代艺术部分，西泠再推“西方大师绘画作品专场”，16件拍品中领衔的是著名印象派大师皮耶尔·奥古斯特·雷诺阿的《草地上的裸女》，专家判断此画是其最初版本，与奥赛博物馆收藏的《阳光中的裸女》系出同源。雷诺阿专注于人体的描绘，但此画中的人体身处大自然的环境中，沐浴在阳光下，流线型的轮廓将人体与周围环境相融，大师大胆的笔触描绘了空间和光是如何巧妙地施加影响于人体之上的。
此外，油画雕塑专场中，中国著名画家刘海粟1930代杭州写生得意之作《玉泉观鱼》令人瞩目，据其女儿刘蟾回忆：“此画曾经长时间挂在我们复兴路家里的客厅墙上”，作品“通过写生捕捉鱼的动态，水的流动，光与影的变幻”。她还透露：“1974年我父亲重画了《玉泉观鱼》，完全是按照这幅1935年的《玉泉观鱼》构图画的。”
专场中还有一件吴冠中难得一见的作品——木板漆画《屋宇》。与吴冠中合作这件作品的漆艺家乔十光表示，吴冠中先生是油画家，他从油画转向水墨画的过程中对漆画的黑十分感兴趣，认为漆画中的黑与宣纸的白是两个传统的好东西。对于吴冠中先生来说这是新的表达方式的试验，因为江南水乡很适合漆画表现，适合表现其中黑白灰的层次，黑色的漆可以展现屋顶的颜色。他还回忆，当年他和吴冠中计划一起做一次联合展览，吴冠中先生还为展览起了名字“漆墨通情”。笔者觉得，这件作品作为吴冠中尝试漆画艺术、与漆艺大家合作的结晶，十分难得，而且此画97×179公分的尺幅，也十分罕见。
