何家英2006年作《日暮消烦暑》，北京荣宝2019秋拍会获价195.5万元
近年来，面对艺术品市场持续的深度调整，书画市场两极化的“瘦身”趋势显现。尽管近现代名家高端精品和小名头的低价位作品市场表现尚可，但当代书画市场却不容乐观，画廊遭遇了前所未有的市场困境。有藏家指出，当代书画交易有很多处于停滞状态，无论是藏家还是艺术品的经营者，都不同程度地面对着作品价值缩水现象，很多收藏家高价入手的藏品价值大幅下调，巨大的价格落差导致很多交易无法进行。当代书画市场未来将走向何处，成为业界关心的话题。
面对当代书画价值缩水普遍现象，有业内人士分析，目前步入调整期的当代书画，对于一级市场的画廊冲击最大。新工笔和新水墨呈现出明显的市场动荡，画廊所热捧的官员画家，由于前期市场运作价格过高，在现实背景下价格回调趋势明显。受此影响，书画市场90%以上的画廊呈亏损状态，而且40%左右的画廊关店或已倒闭。
从拍卖公司表现来看，整体艺术品拍卖市场出现了一些可圈可点的成绩，大中型拍卖行表现出稳中有升的态势，但却只是集中在近现代书画拍卖板块，当代书画在拍卖市场表现平淡无奇，此前一直被热议的艺术家似乎不再那么受人关注，无论是起到引领市场作用的高价拍品，还是夺人眼目的新秀佳作，在高价位的价格体系之下，市场也难言乐观。由于藏家是艺术品交易的买单者，但由于前期的藏品大多是在价格高位的峰值入手，有些画家的作品价格达到了每平尺60万元左右，在目前的市场之下，作品很难有接盘者，价值缩水成为不可避免的现实。
不过，这也应验了不少业内专家对于这一市场的预判，即该市场还不成熟，一级市场的培育还不完善、彻底，没有形成成熟的收藏体系，对于投资者来说，投资风险较大。投资者在收藏书画时，要善于沙里淘金。我们还要看到，在当今的书画市场，真正懂得书画的买家还是很少，大多人追逐的是书画家的名气。实际上，这也并没有什么错，书画收藏本来就是讲究“名人（家）书画”的。在这个领域里，真正懂书画的买家很少，大多数人眼睛盯着的是美协、书协、画院或院校，看是否委员、教授、担任什么职务。似乎出自这些地方的书画就有一定的投资与收藏价值，其实这是一个认识的误区。
艺术家与收藏家的共同点是注重艺术作品本身的价值体现。但当代书画一直存在着缺乏学术沉淀、人为炒作风气浓厚等不良现象，有些作品价格甚至高于古代名家的作品。名不副实的现状决定了市场有很大不确定性。与此同时，大力反腐导致礼品画受到冲击，市场中缺少真正经得起沉淀的画作。有关专家表示，目前的当代书画市场已经呈两极化发展，处于中段的当代书画在市场中接受度不高，是因为身居其位的艺术家创作面貌千篇一律，在这样一种情况下，需要艺术家进行反思，在创作中善于创新个人风貌，提升作品质量。
当代书画市场所存在的诸多不良现象，使得有价值的艺术品行市难以看好，加之与艺术家本身的身份背景有直接的关联，这就形成在作品展厅里看艺术品价值高低取向时，大凡不看作品本身而先看其标签署名。在市场重新洗牌的环境下，重名不重质的现象让当代书画处于异常尴尬的境地。此外，在目前这种艺术品泡沫迸发时期，艺术媒体与评论从业者的错误舆论也难辞其咎。眼下，书画市场要想走向平稳，媒体言论应起到好的引导作用，不能一味吹捧价格，捧杀艺术。媒体、艺术家、藏家乃至大众，都应提高修养与学识，共助艺术市场走向深度与理性。
再则，针对艺术品收藏喜欢的人的确不少，但真正懂得艺术品质量的人却为数不多，基于个人判断甚至购买者的准确性更少。对于这种并非源于真正的收藏，可以说大部分并非出于对艺术品的挚爱，更多的在于经济利益或精于投机而收藏。这种现象，必然会导致很多商家想到如何引导的问题，所以出现越来越多的最具收藏潜质的艺术家等称谓就见怪不怪了。因为炒作合谋群体利用各种营销传播，才可提高推介名不见经传的书画家知名度，拔高其作品的艺术市场价值，不自觉地落入投机者设定的圈套进而实现最大化牟利。
