车帝麟 篆刻 释文 心清闻妙香
有次见到车帝麟（他现在已经是深圳书协副主席了），他说：“我正在刻一批大印章，这是以前聊天时您告诉我的，趁年轻精力充沛时要刻一批大印章，再刻一批小印章，上了年纪，腕力眼力不济，就搞不成了。”这些话我早己忘记了，帝麟记住了，正在做，实属有心人。前几天他说大印搞了一批，要结集付梓，请我写个序，他的这事好像和我有些关系，我一口答应了下来。收到他的印稿，先赶紧看了一下，印稿前有一幅印阵照片，全是巨印，每一方的印纽皆很精工，看来是一次花大本钱买回来的，当一回事来干的，统计了一下目录上的数量，竟有五十余枚之多。不日我们相遇于沪上，也是比肩同行数步，我说印章看了一下，好像全是白文。帝麟说：“一步一步来，先把这个搞好了！”从话语中可以看出，他似乎已经有一个比较敦实的计划，这个集子只是他计划的一个部分而已。
做一个印人，也应该是读万卷书行万里路，在当代的创作现实中去磨砺自己，不仅仅坐在书斋里着手技法的提高，在十分广泛的交流中，得到切实的充实，首先是廓大自己的胸襟，如此，才能使刀有神，出品不凡，这些是古代印人难以做到的。帝麟作为一个书印艺术的媒体人，多少年参与全国书法篆刻展览活动，这种场景的阅历不是一般人所能比，一般评委也没有他参与得多。活的万卷书比书本上的文字更加生动有趣，从中可以看出艺术发展的动向，自己的发展与全国前沿水准的距离，从而确定更为精确的切入角度。帝麟借助职业之便，自觉努力提升眼界开阔思路，为个人艺术发展拓展道路，成了艺术上的明白人，积极的进取者。
把自己局限于白文大印，并且是沿着满白的路子走，这种挑战一般人是不愿意做的，过分的约束不利于天性的放射，帝麟自己把自己推上了这个独木桥，这里面有多少自信，可以从作品里读得出来。他要这么一意孤行，当然对历史文化积淀有洞深的了解，在他的实践中完全体现了自己的审美情趣，对已经存在的模式都进行了一定程度的变易，突出了艺术个性，例如方圆起笔的变化，他能避重就轻、若不经意地表现出来，消去了人工痕迹，把一种散淡的消闲感展示给审美客体。白文大印，没有丰富的创作阅历体味不到这个层面，起笔的千篇一律，是不好跳越的，随和又不事张扬，在意又予人以不经意之感，好处正在这里。笔画的方圆又是一番功夫，帝麟敢于加大这个矛盾面的对比，把一些大曲线和一些笔直的笔画调配在一个字里，配置在一个印面上，并且这个曲笔的度也是超前的，矛盾激化到白热的程度就有好戏出来。帝麟的满白不满，虚实相生，在文字主体把握正大而生动意味的同时，注意了不同印章的不同留白，在方正之外，给审美主体留有适当的空旷舒张之地，这是他整个印章始终关注的一个方面，也是做到了印印留白的不同，使人感到这方印就应该这样设置，印内印外的互动得到了高度的一致。追求刀趣是印人必须高度重视的终极课题，尤其欣赏大印，成为一个重要的视点，这是帝麟着力表现的方面，他使刀如笔，大胆沉稳，砍斫切削，使笔墨意蕴很好地留存在刀下，欣赏他的满白更多给了一种书法的气象。
满白已经走过了两千多年的路，也应该是江山代有才人出，车帝麟的《帝印》巨印集探索出版又是一段新征程，他的可贵之处在于借助满白这个老话题，注入了许多的新词语、新结构、新理念、新趣味，难能可贵！
翟万益（中国书协副主席）
